中國蘇繡藝術(shù)博物館展有一幅以唐寅名畫《秋風紈扇圖》為稿的蘇繡作品，繡者把唐寅筆下的仕女繡得生動細致，不失為一幅佳作。

唐寅的《秋風紈扇圖》是唐寅仕女畫中很著名的一幅精品，畫面中央描繪一位佳人，手執(zhí)紈扇，面帶愁容，佇立在秋風里。右下方綴以一角坡石，上有稀稀落落幾根細竹，柔弱疏落，大面積的空白，給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感覺。全畫純用水墨，以淡墨染衣帶，以濃墨畫發(fā)髻，在粗細、濃淡變化中，顯示出了豐富的色調(diào)，用筆富韻律，塑造了衣紋裙帶的動態(tài)感。畫左上部題詩:"秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。"借手中紈扇在秋風起后被擱棄的命運，抨擊了世態(tài)的炎涼。畫中女子一臉悵然若失的輕愁和憂郁，或許正是唐寅自身的寫照。

由于這幅作品純用水墨表現(xiàn)，在刺繡中也只能采用一套從深到淺的灰色系絲線來體現(xiàn)，這就全憑繡者的刺繡技藝了。為再現(xiàn)作品中“墨分五色”的神采，繡者采用傳統(tǒng)的施針、虛實針等針法，并根據(jù)不同物體，不同形態(tài)，加以變化運用。假山巖石以施針打底，結(jié)合虛實針和散套針，繡出惟妙惟肖的石色、質(zhì)感；仕女長裙采用鋪底的表現(xiàn)手法及網(wǎng)繡的針法，繡出了淡雅的花紋；裙擺及衣帶的描邊采用了滾針斜繞相結(jié)合的繡法，繡出了飄逸感；集套針精細地繡出烏發(fā)如云挽成高髻，纖細發(fā)絲一絲不亂清晰可見，在這樣的細微處，劈線時，每根絲線基本上都要先“劈”為十六分之一后才能用，部分地方甚至還要“劈”為三十二分之一，這充分展示了蘇繡平齊細密的技藝特色，極富藝術(shù)感染力。